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            趙冬苓因作品創意向上影集團“討說法”

            我的創意被誰拿走了

            《西藏天空》4月15日在上海率先上映。4月25日,著名編劇趙冬苓發長微博質疑該片使用了她的核心創意和人物關系,自己卻只在片尾被列為“劇本支持”,且名字還被署成“趙東苓”。

            趙冬苓透露,2008年,她受邀創作一部名為《扎西德勒》的電影,并與電影局劇本中心簽訂了委托創作協議。她到西藏進行了采風,創作了一個貴族青年和一個農奴青年互為替身的故事,貴族少年格桑因為體弱多病,家里找來農奴少年扎西,改為格桑的名字送入寺廟,替他受苦、修行,兩人命運糾纏,共同經歷數十年的時代變遷,最終貴族格桑和農奴扎西都成了具有平等人格的人。她認為,這個核心的人物關系和創意是劇本成功的關鍵所在。

            由于各種原因,影片拍攝一再延期,后來沒了消息。直到十幾天前,趙冬苓突然發現上影在宣傳《西藏天空》,這才知道電影已經拍出來了,“見到海報我只能用呆若木雞形容我當時的感覺!壁w冬苓說,她注意到電影的宣傳海報上,貴族青年和農奴青年互為影子,劇情梗概也和自己的初稿相似。她還發現,阿來在一次采訪中也承認,當他介入的時候,“兩位男主角因為命運的驅使互為替身的情節已經大致有了”。

            “上影在片尾給一個叫趙東苓的人和五六個編劇并列署名為劇本支持。趙東苓當然不是我,因此可以從法律上說上影并沒有提到我。但我猜上影可能指的是我,全怪我名氣太小,以至于和上影合作了多部電影,他們還是沒弄對我的名字!彼灿魫,“不明白劇本支持是什么職業?”

            幾經交涉,片方提出可以給她署“前期創意”,放在片尾。趙冬苓則提出了三條意見:第一,沒什么前期或后期創意,創意就是創意;第二,要署在片頭;第三,希望能得到上影一個道歉。她說她并不想要求經濟補償,只是希望知識產權得到更好的保護,讓編劇這個群體得到更多的尊重。

            與抄襲、剽竊等行為不同,趙冬苓認為她的這個案例在法律上也是盲區,“這件事帶給我更大的困惑就是一個編劇如何保護自己的創意的問題,你寫了一個劇本,和制片方簽了合同,制片方完全可能把其中的創意和人物關系抽走,另做一個劇本,從而導致你原來的劇本不可再用,而你在法律上還挑不出毛病。這困局,如何解?”

            回應

            原主題基本被推翻了

            拿過茅盾文學獎的阿來曾撂下狠話“一輩子都不會碰電影!”但他卻為《西藏天空》破了戒。之所以破戒,是因為這個題材阿來特別喜歡!拔覀兇_實沒有特別好的關于西藏的表達,都說西藏神秘,我的寫作就是破除這種神秘感,我寫的小說是這樣,我寫的電影劇本也是這樣!

            當天頒獎儀式一結束,記者獨家采訪到一直沒有公開回應趙冬苓質疑的阿來。阿來透露,2009年上影就請他來寫這個劇本,但他一點沒猶豫就拒絕了。后來,每出一稿劇本,上影就請他“幫忙看看”。到了2012年,看了七個本子,提了很多意見之后,上影再次發出邀約:“你說了那么多意見,把這些意見綜合起來就可以寫成另外一個劇本!本瓦@樣,阿來自稱“莫名其妙地寫了這個劇本,當然一旦開始寫還是很認真”。

            對于趙冬苓所說的核心人物關系,也就是片中貴族和農奴互為替身的故事,阿來認為,這可以說是創意,也可以說不是,因為生活當中就現實存在這樣的故事!斑^去西藏常有這樣的情況,農奴不光是代替貴族出家,還代替上學。晚清、民國時候開始有新學校,但貴族子弟覺得上學多辛苦啊,學的知識有什么用,就派自己的下人替自己上學。片中提到的替出家,就是貴族自己不用付出修行的苦,但是可以得到修行的好處,也就是佛家說的福報!

            趙冬苓在微博中提到,她在西藏采風時,就已經確定了劇本的主題,“它不再是‘翻身農奴得解放’,而是‘人的解放’!钡碚J為,他看到的原來幾稿劇本都是在講“翻身農奴得解放”,是他將這一主題推翻,上升到“人的解放”。

            “原來的幾稿劇本特別政治化、特別空洞,農奴一翻身,就來北京上大學,回去就當干部,就完了!卑砘貞,有一年國慶節,電影局和上影找他談劇本時,首先就提出要推翻原劇本的主題。

            “過去講階級斗爭,翻身農奴得解放,就是我們起來把他們打下去!卑碚J為,真正的解放,是對所有人的解放,“不光解放農奴,貴族也是,把他們從保守、自然的優越感之中解放出來,讓其變成一個自食其力的人,靠自己的能力獲得社會身份。上世紀80年代以后,取消了階級身份,兩個人各自奮斗,終于達成真正的平等。只有這樣,大家心里的怨氣才有可能慢慢消除,達成和解!

            延伸

            阿來的劇本也被改了不少

            之所以發誓“不碰電影”,是因為阿來覺得,作家可以保持自己創作的獨立性跟完整性,但編劇不行,“中國人的合作方式有些時候有問題,本來有一句古語叫三個臭皮匠頂個諸葛亮,但是中國人有三個諸葛亮在一起合成一個臭皮匠。一個編劇通過電影和電視實現自己的想法還是很困難,因為在制作的過程當中,導演會有他們的理解,制片方會有他們的要求,甚至演員也有他們的稟賦,所以最后我覺得這個劇本還是沒有逃脫做減法的命運!苯涍^這次“侵權”風波,他也感慨電影界不同于文學界,“是個名利場”。

            “電影出來之后,和我預想的還是不一樣!卑砜催^影片的粗剪,感覺劇本被改了不少,有些線索沒有拍全,有些因為審查被刪了,“因為經費所限,本來劇本里貴族青年去了印度、瑞士,才對平等有所理解,但都沒拍!逼渲械母膭,導演也沒有和阿來溝通,他對此一笑置之:“現在電影界沒有這個習慣!焙迷诎碓缬袦蕚,前年就已經把劇本在《中國作家》發表了:“我擔心出現這樣的問題,這樣有個檔案,省得將來說不清楚!

            現在,電影正式公映了,阿來甚至沒敢去電影院看,“怕看到自己的作品變成另外一個樣子!彼膊辉敢庠佥p易嘗試當編劇,“以后我會很謹慎,因為我之前發過誓,不碰電影,現在破了戒,再發誓也不好,一般情況不會接!

            有人認為《西藏天空》是主旋律電影,但阿來不這樣理解:“我看電影,不管是類型片、商業片、文藝片、政治片,我從來不這樣理解,我的心目當中從來只有好電影和壞電影。我自己寫的話,不敢說是好電影,也得是盡量好的電影!

            對于蓬勃發展的中國電影市場,阿來認為有一種現象特別不好,“好多人在說話,都沒有談作品本身,都在談市場,但對市場又沒有真正的調查,文化和市場一結合,就是往下走!彼J為,中國電影想要良性發展,“還是要相信文學的力量!

            快評

            中國編劇怎么左右受氣

            先是瓊瑤“上書”指責于正抄襲,接著趙冬苓質疑《西藏天空》抽走自己的核心創意和人物關系,而后李碧華指責蘆葦出版《霸王別姬》電影劇本涉嫌侵權……編劇間版權糾紛一而再、再而三地引發話題。我們不禁要問:中國的編劇究竟怎么了?

            單就《西藏天空》的爭議來看,按趙冬苓的觀點,故事中貴族和農奴互為替身的人物關系是核心創意,但按照阿來的觀點,這樣的人物關系來源于生活,并非編劇原創,人人皆可用。若從法律角度來看,趙冬苓也承認,自己的案例不屬于抄襲或剽竊,唯一能挑出毛病的恐怕就是署名問題!拔覉猿终J為,我和劇本中心簽訂的協議中我是編劇,當上影要改變我的署名的時候,他們應該通過合同方亦即劇本中心來和我協商、說明、溝通,而不是憑空又創造出一個不倫不類的劇本支持!闭f到底,還是一個對編劇的尊重問題。

            不僅是趙冬苓,阿來在采訪中也提到,導演改劇本根本不需要和編劇溝通,這也是他不愿意當編劇的原因之一。連趙冬苓、阿來這樣的著名編劇都得不到應有的尊重,中國編劇在行業中的地位可見一斑。

            中國電影文學學會會長王興東昨天在接受記者采訪時對這樣的現象也很憤慨!霸谥鳈喾15條當中講得很清楚,電影的版權歸制片者所有,編劇享有獨立使用作品的版權。但是現在你看,所有的海報都是導演作品,而真正的主權人編劇卻沒有署名!辈粌H如此,劇本被演員、導演、制片方隨意修改的現象也已經見怪不怪,“這全是違法的,編劇享有劇本的修改權和完整權!弊鳛橐粋編劇,王興東很心疼那些“厚重的表達和文學的思考被矮化和丑化了”。

            在維權同時,某些編劇的自律也是王興東反復提到的!爸袊耙暼ψ畲筇攸c就是原創疲軟,做編劇不能抄襲剽竊,拼湊嫁接,要敢于自己去發現,永遠把深入生活作為我們的必修之課,而不是照抄好萊塢和韓劇!彼J為,瓊瑤告于正的案子對整個影視界意義重大,如果于正不受到法律嚴懲,今后抄襲之風會更加肆無忌憚。(記者 李俐)

            新聞來源:北京晚報

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